Skådis upptäckt av karl gerhard 1945

Som en symbol för den oföränderliga, satiriska revisionsstilen har hans namn förblivit ett varumärke. Samtidigt är det ett faktum att mycket få av Karl Gerhards låtar framförs av samtida artister eller ingår i den allmänna sångskatten. Endast några få låtar, som Jazgossen, Now We Must Be Kind och The notorious Horse from Troy, är välkända idag i ett bredare sammanhang, och den senare, främst som en symbol för motstånd mot nazismen.

När Karl Gerhard cups framförs på scen idag är det mest i föreställningar som berör dem själva eller artister som öppet reproducerar eller passerar honom, som Matthias Ann. Flera av Gerhards texter framfördes i musikalen Zara i Stockholm. Cilla Ingvar har varit flitig som artist av sällsynta koppar, ofta presenterad av Gerhards expert och underhållningshistoriker Uno Mosquito Ericson.

Magnus Ugga gjorde en lustig imitation av Gerhards högklassiga överklassdame i sång nr. A. katten bland hermelinerna på Gerhards hundraårsjubileum. Senare släppte han två album med Gerhard-låtar, de enda omslagsalbumen tillägnad Karl Gerhard: det charmiga barnet i sin tid, och Karl Gerhard passerar i Revue One Canuess, det här är vad återkallelser av texter av moderna människor eller daghändelser ofta gör det svårt för dem att göra.

Efter kriget.

tillgång utan förklaring. Liksom mycket av Noel Kaurds produktion är till exempel många av Karl Gerhards koppar förknippade med fenomen i hans egen tid. Carl Gerhard skrev relativt få låtar med tidlösa motiv, till exempel knappast någon riktig kärlekssång. Även genombrott rim och avsiktliga brott mot grammatiska konventioner, tillsammans med Karl Gerhards hyperkorrigerade diktion, gör låtar för gott och ont kopplade till deras författare.

Gerhard sjöng nästan uteslutande sina egna texter, och framträdandet var en stor del av texternas framgång. I den mån hans koppar lever, är det hans egen sång av dem som gör det. Dess uppenbara text, komiska röstning, självisk timing och dubbla understrukna glasögon gör texten låter roligare och flätad än du bara läser texten. Många av inläggen har också publicerats i många omgångar.

Karl Gerhards kompressor på Skogse kyrkogård i Saltsjöbaden. Tillsammans med henne fick han sin dotter, Mais-Catherine-Betwina, och han var gift med Valborg Geiron, med vilken han fick sin son för Gerhard. I år gifte han sig med Brita Werner, men äktenskapet, som de andra, slutade i skilsmässa. I talet bodde han med sin koreograf Karen Schetz.

Senare hade han ett hemligt förhållande med sin sekreterare, Geth Eriksson. Han gjorde också sina första framträdanden i amatörbolaget de Thirteen, där Gesta Ekman var medlem under sitt ursprungliga namn Carl Johnson. Hans debutroll var Pastor Manders i General Ibsen, där han spelade för första gången i Visby. I flera omutgåvor tillhörde han företaget tills han gick med i Karin Swanstroms turistensemble.

Han skrev sedan Det sovande spelet, en parodi på Strindbergs i drömspelet. G gifte sig med en kollega i Swanstremsky Society, Mary Johnson, som följde honom till GBG. Han skrev hennes lilla Majestät för henne. Mary Johnson uppträdde också i X-komedin. Hans karriär som parsångare började på Phoenix Palace, där han ersatt Ernst Rolf. G kände sig inte som ett skämt i den accepterade stilen, men samtidigt förberedde han sitt förtjusande nöje från att bryta de vanliga konventionerna.

”KARL GERHARD (–), fram till Johnson, kom i egenskap av författare, estradör och teaterdirektör att bli en portalgestalt inom den svenska revytraditionen.

Redan hans första försök till Revygenrens skilde sig från uppriktighet, han orsakade ett tillkännagivande som medförfattare till en lokal revy och som samvete i Bohusregementet hade han kända militärer i militärrevyn Melin. Regementets chef och Olof Melins fenografi.

Så snart G tröttnade på miljön och imprinted att han skulle stå som den enda författaren visade det sig att han kunde ge revyn ett nytt innehåll och en ny form. Hans väckelse avviker mycket från den vanliga ofarliga underhållningen av typen Emil Norlander, som var nära ett Folkspel med rätt skämt och enkla skämt. Han använde rådet för att kritisera den permanenta ordningen och riktade sin satir inte bara mot samhället och den skådespelande världen utan också mot politiker och andra inflytelserika krafter som Frälsningsarmen, inklusive i "vi" i samma arme och Halleluja först dök upp på sidan, hans intelligens var respektlös.

Detta porträtt började en serie briljanta masker. G var inte allvarligt inblandad, han var i grunden en teaterman som ville locka skratt med sina pilar, som han besegrade i olika riktningar. Trots sin franska orientering skämtade han så obevekligt med Frankrike i Mariannes skiss inför den tid då han förbjöds från ön. Men med övertagandet av Hitlers makt kände han att det var hans skyldighet att ta ställning och tala tydligt.I revyn the Greeks between us slog han därmed in trion Hindenburg, Hitler och Göring, som marscherade med stridsången Der Schoen Adolf, och året därpå sjöng Zara Leander i mitt vänliga fönster, hotfull och uttrycksfull i skuggan av en känga.

Resultatet av G mot nazisterna ledde till polisinsatser och censur, till exempel när det gäller hans kanske vackraste, mest geniala soffa, den ökända hästen från Troja, i Gullergn Gullergn, mötte han motstånd från en del av pressen och under många år var han svår i en livlig polemik. Han attackerade också regeringens motståndspolitik i församlingen gentemot tyskarna.

Hans vackraste revy, allt i galla, som han själv var olycklig när han inte tyckte att det var intressant nog, föll genom publiken, och G var tvungen att ge upp regissören för folklon, som sedan hyrde mot Sovjetunionen, hade Ryssland en vänlig attityd som chockade många, och i slutet av vinterkriget Han förmedlade informella diplomatiska kontakter mellan Ryssland och Finland.

Men han avstod inte från att ha något ganska tungt kul, till exempel när han tillät Dagmar Olsson att göra en karikatyr av Khrusjtjov. Under åren har G: s konstpar fått ökad förfining, texterna har blivit mer komplexa, medan hans föreläsningskonst har utvecklats. Han var orädd, inte bara när han politiserades, utan också när han rimmade, och många av de svåra verserna kunde bara vara helt rättvisa på egen hand.

När det gäller musikalen lyssnade han bra, vilket var fantastiskt. Baserat på det faktum att han gillade att importera Charles Trenet-melodier; Kai Gullmar nämns bland hushållens blad. Han arbetade med Jules Sylvain för de flesta och de bästa. När han var ensam eller i samarbete med några komponerade melodier använde han signaturen Kai Stighammar.